ПИККОЛО: М. РАВЕЛЬ — СЮИТА МАТУШКА ГУСЫНЯ — ТРЕЙЛЕР

Дата сочинения: пять детских пьес для фортепиано в четыре руки — 1908 год; пять детских пьес для симфонического оркестра — 1911 год.

Отрывок текста видео урока Патрисии Моррис:  Матушка Гусыня, Равеля. Здесь у нас три больших соло.

Вы знаете, что вся история Матушки Гусыни пришла из 17-го века и это целая серия историй. Это объясняет, почему у частей такие странные названия.

Здесь есть несколько соло, о которых нам необходимо подумать. Я стараюсь думать о пикколо как о маленькой флейте. Все эти высокие ноты сложно сыграть также, как и на флейте. Как только вы научитесь выдувать все эти верхние ноты на пикколо, то партии Шостаковича становятся просто упражнениями для пальцев.

Итак, здесь нужен контроль и баланс в звуке.

Я считаю пикколо оркестровым, а не солирующим инструментом. Конечно же, у неё есть и свои соло внутри оркестрового звука. Я думаю,  у неё много различных предназначений. Например, в концерте Бартока нужен звук народного инструмента и пикколо как раз может сделать такой звук.

Я вижу проблему в том, что я сейчас разговариваю с вами через экран. И я не знаю насколько важны для вас те трудности о которых я с вами говорю. Может быть у вас другой инструмент, может быть другое представление. Не хотелось бы говорить о проблемах там, где их нет.

Из-за того, что До и Ре так близки к отверстию и здесь очень короткое расстояние,  с интонацией может случиться всё что угодно. И в отличие от флейты, где До и До-диез завышают, на пикколо они занижают.

Как я слышала от самих производителей пикколо, они настраивают нижнее Ре, среднее Ре и верхнее Ре друг с другом. И ищут компромисс, где должно быть отверстие для Соль-бекар. И вы видите, насколько это эффективно для интонации этих верхних Ре.

Movements:

1. Pavane de la Belle au bois dormant. Lent
2. Petit Poucet. Très modéré
3. Laideronnette, Impératrice des pagodes. Mouvement de marche
4. Les entretiens de la Belle et de la Bête. Mouvement de valse modéré
5. Le jardin féerique. Lent et grave