Выбрать страницу

Катерина Бриан, первая флейта национального Королевского оркестра Шотландии

Также читайте:

Первая флейта Berlin Staatskapelle Клаудия Штейн

Первая флейта Berlin Staatskapelle Клаудия Штейн

В современной музыке я чувствую особую свободу и способность делать вещи по своему. Меня это вдохновляет и позволяет найти новый подход и в традиционной музыке.

Вы учились в школе Chetham’s School of Music у педагога Гитты Маркусон (Gitte Marcusson), мы брали у нее интервью несколько месяцев назад. Как это было?

Это было невероятно. Известно, что специальная музыкальная школа Chetham’s — это интернат. Так что вы находитесь вдали от дома.  И то, что там была Гитта — это было похоже на то, как будто с вами вторая мама. Которая к тому же еще умеет восхитительно учить играть на флейте [смеется]. Гитта была моей поддержкой в течение четырех с половиной лет.

-Я поступила в Chetham’s в 14 лет. Думаю, что это был правильный возраст для меня. Я не хотела уезжать из дома раньше и я рада, что у меня было это время.

Гитта была просто восхитительна и поддержала меня, когда я поступила в Консерваторию Juilliard, в Нью-Йорке. Она поехала со мной в Нью-Йорк. И мы провели там потрясающую неделю! Мы ездили на экскурсии и готовились к прослушиванию в Juilliard!

Это было просто потрясающе, чтобы кто-то был рядом. Кто-то, кто действительно верит в тебя и поддерживает все, что ты хочешь сделать. Это было потрясающе.

Вот это да! Это удивительно. Не все педагоги могут так поддержать и потратить свое время.

-Нет, это не так. Я должна сказать, что если любой из моих студентов попросит меня поехать в Нью-Йорк, я сразу соглашусь! [Смеется]

Что было хорошего и что было плохо непосредственно в школе?

-Довольно трудно вспомнить что-то плохое. Лучшее это, очевидно, возможность играть концерты. А также уроки и друзья, которых я встретила там. Некоторые из них являются и сейчас моими самыми близкими друзьями, как семья. Кто-то из моих близких друзей из школы перестал заниматься музыкой. Но мы все равно дружим, и это прекрасно. Худшее … ну, может быть, я пропустила свое призвание в качестве топ звезды в спорте (мы совсем не занимались спортом!). Но я не думаю, что это то, о чем мне нужно слишком беспокоиться [смеется]. С точки зрения широкого образования, все было великолепно. Хотя все-таки больше было музыкального образования.

Мы слышали, что у вас был большой успех на конкурсах. Вы победили на конкурсе Audi в возрасте 15 лет, исполнив Концерт Nielsen. Как вы думаете, насколько участие в конкурсах важны для молодых музыкантов?

-Я участвовала в конкурсах. И я думаю, что они являются отличным опытом для выступлений. Конкурсы дают вам тот уровень, к которому вы должны подготовиться. Это  здорово с точки зрения развития дисциплины на практике. Оглядываясь теперь назад, я очень рада, что участвовала в конкурсе. Но я всегда говорю людям, что теперь музыка это такая личная вещь. Это дело вкуса.

Если вы выиграете конкурс — отлично. Но если вы этого не сделаете, то это на самом деле не означает, что вы хуже, как флейтист, чем вы были до начала конкурса. Или хуже, чем человек, который выиграл конкурс. Так что я думаю, что конкурс являются важным делом и да, нужно участвовать.

Но важно понимать, что все не закончится от того выиграете вы или нет. В конечном счете, я думаю, что самый важный человек, на которого вы должны произвести впечатление своей игрой — это вы сами. Мне потребовалось некоторое время, чтобы принять это. Но теперь я понимаю, первый человек, которому мне нужно верить, это я сама.

Таким образом, после Chetham’s вы переехали в Нью-Йорк. Почему вы решили учиться в США?

-Ну, когда мне было 16 лет, мне повезло выиграть стипендию от Королевского филармонического общества. Она выдавалась для обучения за рубежом. В тот момент я действительно не решила, в каком колледже я хотела бы учиться. Я просто хотела поступить в какую-нибудь новую музыкальную школу где-нибудь. Я думала на некоторое время поехать за рубеж.

Находясь в Chetham’s, я понимала, что большинство моих друзей, вероятно, пойдут в музыкальные колледжи Великобритании. Я любила их всех, но чувствовала, что для моего собственного развития мне нужно пойти и познакомиться с новыми людьми. И быть где-то еще. Я, вероятно, не хотела остаться в Манчестере. И я не была уверена, что хочу следовать за всеми в Лондон.

Я стала искать преподавателей, у которых мне хотелось бы учиться и которые могли бы мне быть полезными. Так я узнала имя Jeanne Baxtresser, которая преподавала в Juilliard. Таким образом, имея эту великолепную стипендию, я использовала ее, зная, что в состоянии позволить себе профинансировать большую часть обучения. Что я и сделала, и это было отлично! Я даже не могу толком описать опыт обучения там.

Нью-Йорк теперь мое любимое место в мире, вероятно потому, что я провела там три очень важные годы моей жизни. Я как бы выросла там и узнала о жизни. Juilliard — это потрясающее место, но, Нью-Йорк сам по себе. Я очень переживала до того как я приехала в Juilliard, потому что я слышал, что там была очень конкурентная среда, а я не хотела этого. В действительности все оказалось совсем не так, и флейтовый факультете был просто замечательным.

Я помню через пару месяцев после приезда, мы играли концерт симфонического оркестра, и это было Дафнис и Хлоя (я играла соло на первой флейте) — я вышла из служебного входа после концерта и увидела там около 20-ти моих друзей и коллег с букетами цветов и поздравлениями и это было невероятно. Я никогда не чувствовала такую поддержку — это было здорово.

Кто еще были вашими учителями в Juilliard?

-У меня была Jeanne Baxtresser в течение нескольких месяцев, но когда она ушла, я перешла учиться к Carol Wincenc, которая полностью отличалась от Jeanne Baxtresser, но была по-своему уникальна. Мне очень повезло, на самом деле, иметь двух таких преподавателей. Carol Wincenc замечательный человек — прекрасный и сумасшедший, именно это и нужно в учителе!

Когда вы получили работу в оркестре RSNO и вернулись в Великобританию?

-Я получил работу на третьем курсе учебы в колледже, так что я не закончил курс!

Вы делали прослушивание или вас пригласили на испытания?

-Да, я делала прослушивание — я подала заявление на прослушивание, когда мне было 19 лет — отчасти потому, что на самом деле мой папа позвонил мне и сказал, что видел рекламу в газете! Мой папа не музыкант, но он сказал: «Почему бы тебе не пойти на прослушивание?» Я действительно не думала, чтобы сделать мое первое прослушивание в такой большой оркестр, но я подумала, почему бы нет? Я подумала, что ничего не случится, если я не пройду, и пошла на это.

Таким образом, ваше RSNO прослушивание было вашим первым прослушиванием?

-Вот именно.

Вот это да! Это удивительно!

-Ну, да, это было немного странно, я действительно не знала, чего ожидать. Я делала прослушивания в колледже для оркестров, но большинство из них были за ширмой (так они делают в Америке). Но я никогда не делала прослушивание в Великобритании. Так что я подала документы, а затем ничего не слышала от них целую вечность.

Я предположила, что они только посмеялись, когда получили мое резюме и бросили его подальше. Но, примерно за месяц до даты, я узнала, что мне дали прослушивание. Я приготовил для него все, что могла, и я поехала на прослушивание в Лондон. Я не знаю, как много было флейтистов, которых они выбрали. Я знаю, что они искали первую флейту в течение достаточно долгого времени.

Фактически — может быть, это был 4-й или 5-й тур прослушиваний для этой работы на протяжении многих лет. Они пригласили меня, я играла с ними пару недель, потом они пригласили меня еще раз через несколько месяцев, и я играла с ними еще пару недель, и примерно через месяц после этого они позвонили и предложили мне работу! Мне очень повезло — я не ожидала этого, и я действительно даже не знаю, хотела ли я работать, пока не села в оркестре в первый раз. Это был фактически первый раз, когда я сидел в профессиональном оркестре, так что это было очень быстрое обучение!

Исходя из этого, что вы чувствовали, чему вы должны были научиться в оркестре, чему вы не могли научиться в колледже?

-Я бы сказала, практически всему! [Смеется] И это не потому, что в музыкальном колледже хорошо вас не научат, но есть некоторые вещи, к которым вы не сможете подготовиться. Например, скорость, с которой профессиональный оркестр работает. Если у вас есть команда музыкантов, которые работали вместе в течение многих лет, то им не нужно обсуждать интонацию (потому что это почти всегда правильно!). Все знают, что нужно слушать: есть непосредственная осведомленность обо всем, длительности нот и т.д.

Если было что-то неправильно в первом проигрыше, все последующие будут правильно. Ну, что-то вроде этого! Интонация я полагаю, это самое главное, когда я впервые пришла в RSNO если что-то не строило, я всегда думал, что это была моя ошибка! Я сразу же стремилась это исправить. А еще как управлять своей секцией.

Я был так молода, когда я присоединилась к оркестру, и к секции, которые уже работали вместе в течение длительного времени, так что я должна была найти способ этим управлять. Все духовики в очень хороших отношениях, и флейтисты особенно, и сейчас это как семья для меня. Я помню, Helen (2-я флейта RSNO ) позвонила мне сразу после того как мне предложили работу, и сказала: «Это будет здорово – и еще будет весело, как хорошо!» Нам всегда весело – с музыкальной и социальной точки зрения.

Я думаю, что это важно. Я не знаю, как секции, в которых люди ненавидят друг друга, могут существовать …

Итак, когда вы теперь сидите на панели прослушивания, каковы наиболее важные вещи, которые вы ищете в претенденте?

-Я думаю, что пульс и ритм, безусловно, возглавляют мой список. Думаю, это может многое сказать об оркестровой грамотности флейтиста. И еще это зависит от того, на какую флейту он прослушивается. Если бы это было на прослушивании для 2-ой флейты, то я буду слушать звук, который я ожидаю, будет работать с моим звуком, и особенно вибрато, я должна почувствовать, что оно контролируется, и может быть изменено — это очень важно.

Действительно хорошее чувство интонации, зная, что кто-то может подстроиться и имеет хорошие уши … Каждый может случайно сыграть фальшивые ноты, и это нормально, но я должна знать, что флейтист имеет хорошую осведомленность и способность адаптироваться и приспосабливаться.

Какие произведения вы больше всего с нетерпением ждете, чтобы сыграть с RSNO?

-Я должна сказать, что с нетерпением жду, по крайней мере, одну пьесу в каждом концерте, который мы играм. На следующей неделе мы играем фортепианный концерт Грига, который я не могу дождаться, чтобы сыграть. Я знаю, его много играют, и я думаю, это просто великолепно. В нашем туре по Китаю на Новый год мы играли Enigma Variation, которые мы много играли в прошлом, флейтовая партия там не особенно интересная, но я просто люблю это произведение.

Я люблю играть французский репертуар, так что работа со Стефаном Деневым в течение последних нескольких лет была потрясающей. Мы записали полное собрание сочинений Дебюсси. Это было восхитительно.